在看完电影后,许多观众纷纷在社交平台留言,分享自己的感受。有长沙本地观众写道:“你不再是童年印象中只属于长沙人的长沙,很开心,你融入了世界”,给予影片高度认可的同时,字里行间对家乡的热爱也令人动容。有观众感慨:“如同散文般寥寥几笔,映射出中国城市”“长沙到底是什么样子,是电影里的样子,又不全是。或许每个人心中都有一个夜长沙。”这也与主创的想法形成映照。用一部电影、一个夜晚,折射出中国每一座城市、每一个夜晚真实的人间百态,《长沙夜生活》既是写给长沙的一封情书,也是记录真实生活、给予普通人灵魂抚慰的一碗热汤。
不仅如此,短短的两分钟预告片里,杰森和吴京互相傲娇互怼的场景,已经展现出十足的幽默感和默契度。吴京与巨齿鲨眼神正面接触的画面,又令人不寒而栗。巨兽游向岸边,人们仓皇而逃,尖叫声此起彼伏,两位男主角与兽群展开殊死搏斗,众多惊心动魄的场面一一闪过,海底探险小队将如何化险为夷呢?
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问题是,他永远把这个机会寄托在别人的身上,从来没有想过依靠自己。
这种放下的力量,在渐强的钢琴鸣奏下,为电影的叙事注入了一重全新的活力与希望。通过一场旅行,一位女人完成了一次关于“告别”的史诗,一次心灵的愈合。
剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。